Emitido 12.3.10: Festival de guitarra y bienal de grabado – ICPNA

12.3.10 Festival de Guitarra from presenciacultural on Vimeo.

Por los 700 años de la redacción de esta obra realizamos hace algunos años un informe y contamos con su participación:

Emitido: Junio – 2005 – 700 años de la redacción de la Divina comedia

Por su parte, el curador Jorge Villacorta señala que “Weiss es única en el sentido de que tiene igual solvencia en la pintura como en la escultura, es más, comenzó como pintora, discípula de Quispez Asín y Ricardo Grau, y luego gradualmente entró en la escultura de sus permanencias en el exterior acompañando a su esposo el médico patólogo Pedro Weiss, antropólogo y arqueólogo además. Es única además porque su trabajo es fuertemente afirmativo, de la plenitud de la vida”.

Amelia Weiss es una artista plástica reconocida, que se dedica feliz horas de horas a su trabajo, a ella, una vez le dijeron que “es muy difícil hacer de lo clásico a lo moderno y esa es la tendencia que yo tengo, de lo clásico a lo moderno”.

Emitido el 27.02.10 Amellia Weiss, de lo clásico a lo moderno

En la segunda sesión se comentarán las obras desde el segundo período creativo de Mercier, hasta las obras más recientes.

Gilles Mercier, compositor especialista en Música electrónica ha participado en Alemania y en Stanford, E.E.U.U. en cursos y talleres de creación contemporánea utilizando los medios electrónicos. Ha desarrollado labores docentes y creativas en diversas instituciones y tiene un cuerpo de obras de gran calidad y factura tecnológica. Es expositor invitado de la DIrección de Música de la UNMSM en temas de Música Contemporánea.

Abraham Padilla, compositor, musicólogo y director de orquesta, ha desarrollado asimismo trabajos creativos en música electrónica y electroacústica en Perú y en Chile. Es Director de Global Artists Studio, con amplia experiencia en el campo del manejo del sonido y la docencia del mismo, con especialización en la grabación en vivo de conciertos de música contemporánea.

Las sesiones se realizarán el sábado 6 de marzo y el sábado 13 de marzo, entre las 4:00 pm. y las 6:00 pm. en el AUDITORIO del Centro Cultural San Marcos, ubicado en la CASONA del Parque Universitario. Av. Nicolás de Piérola No. 1222. Centro Histórico de Lima.

El público podrá participar al final de cada sesión con preguntas y comentarios.

El ingreso es gratuito.

Mayores informes al teléfono 427 81 55, Dirección de Música de la UNMSM.

Relacionado

Una entrevista a Gilles Mercier realizada en el año 2000 por Manuel Rodríguez

Emitido 27.2.10: Publicaciones recibidas – Pensamiento y acción – La filosofía peruana a comienzos del siglo XX, La huella árabe en el Perú, Manuel Pardo y el partido civil, Derribando muros y Arkinka

Este martes, 16 de marzo de 2010 de 19:30 a 21:00
Centro Cultural de España en Lima – Plaza Washington, Natalio Sánchez 181, Sta. Beatriz – Lima

SUSANA TORRES
(Lima, 1969). De formación artística autodidacta, reforzada con estudios de Historia del arte, Estética y Cosmetología y Maquillaje Artístico, su trabajo se basa en la reflexión sobre identidad y género. Ha realizado cinco exposiciones individuales “La vandera” (Galería Parafernalia, Lima. 1995), “Tamatetita” (Galería Parafernalia, Lima. 1996), “Inka pop: El retorno de los Inkas (no retornables)” (Bipersonal. Galería John Harriman. Lima, 1999), “Peruvian Beauty: Centro de Estéticas” (Bipersonal. Sala Luis Miró Quesada Garland. Lima, 2004), “Campaña Escolar – Honor al mérito” (Centro Cultural Peruano Británico. Lima. 2007) y “El repase. Muestra antológica de Susana Torres 1992-2007” (Sala Raúl Porras Barrenechea, Lima. 2007). Destaca su presencia en la VI Bienal de la Habana, Cuba (1997), la I Bienal Nacional de Lima (1997) y la II Bienal Nacional de Lima (2000). Es miembro fundador del Colectivo Sociedad Civil y ha trabajado en la dirección artística y conceptualización visual de los filmes nacionales “Madeinusa” (2005) y “La teta asustada” (2007-2008).

Puede seguir otras actividades del Centro de documentación de arte peruano contemporáneo desde el facebook.

Feria del libro itinerante

En ella Ronald Woodman afirma que carecemos de un sistema de alarma de tsunamis por la desidia del ministerio de economía. La tragedia, que de todas maneras ocurrirá, será en la Punta y el Callao. Aquí un pasaje de esta entrevista:

¿Y cómo va nuestro sistema de alerta de tsunamis?
No funciona. Cuando ocurre un sismo como el que acaba de suceder en Chile o en Pisco las comunicaciones telefónicas colapsan y nuestro sistema sismográfico depende de la red telefónica. Esa fue la lección de Pisco.

Pero usted pidió un millón de dólares para renovar el sistema. ¿Por qué no le dan el dinero?
Pregúntele al Gobierno. Esa es mi queja constante. Nunca nos dicen por qué. Hemos presentado el famoso SNIP que nos exigieron y eso llevó tiempo; se demoraron cinco meses en respondernos que sí era viable, pero hasta ahora no vemos el dinero. En el 2009 la Comisión de Presupuesto del Congreso entendió la importancia de este sistema de alerta y autorizó al Ministerio de Economía y Finanzas a transferir los fondos que requería el Instituto Geofísico del Perú para implementar la alarma del tsunami, pasó todo el 2009 y no dieron el dinero y no sé por qué. No dan razones.

(…)

En 1746 hubo un terremoto que destruyó Lima y originó un tsunami que arrasó La Punta y el Callao. ¿Volverá a suceder?
Es una regla: todo lo que sucede geológicamente vuelve a suceder. Vamos a tener un tsunami con la misma intensidad que tuvimos en el pasado, lo único que nos favorece es que cuanto más grave es la situación, menos frecuente es. Sismos como los que acaban de suceder en Chile ocurren una vez cada doscientos años.

(..)
¿El terremoto de 1746 en qué escala estuvo?
No tengo el mapa frente a mí, pero debió ser un 8,5. Ya pasaron 264 años y podría ocurrir uno más fuerte o igual de fuerte. Todavía no ha sucedido lo peor.